luckyed

Дамы и господа!
Сцена готова. Сквозь дым, пощипывающий носоглотку, яркие лучи играют тенями.
Большие барабаны и маримба безмолвно ждут запаздывающих зрителей.
Чёрный стул с высокой спинкой, огромный таз, деревянная миска помельче, изящный одинокий ботинок на сцене, светящийся фарфоровой белизной.
Актёры второго плана, но отнюдь не массовка.
Все в ожидании, в предвкушении... Никто не знает наверняка, что сейчас произойдёт.
Даже внимательно изучившие программку, прочитавшие статьи восторженных критиков, ознакомившиеся с биографией главного героя.
Никто, кроме американки, сидящей рядом со мной, не понимает, что через минуту на сцену поднимется Исраэль Гальван и начнётся чудо.

Исраэль Гальван — гений фламенко. Танцор и певец, исполнитель и музыкальный инструмент, испанец и цыган. Ему бы лавры пожинать, гордо взирая с вершины "чистого" жанра на плодящуюся вокруг "фламенко-попсу", а он отправляется в "детский сад", пытаясь разобраться из каких винтиков и гвоздиков, черепков и лепестков выстроена национальная гордость испанцев.

Пюпитр с книгой жизни, первые страницы, белый передник.
По-детски неуклюжие и смешные звуки и движения.

Первые слова. "Да", "Нет", "Моя сестра - счастливая цыганка"...
Детский сад окончен с отличием. На смену фартуку приходит корсет. "Чёрный пояс" фламенко.

Но поиски, попытки самоидентификации только начинаются. Человек, родившийся с "золотой ложечкой во рту" в семье танцоров фламенко, продолжает искать смысл собственной жизни. Что для него равнозначно поиску смысла собственного танца.

Белый башмачок оказывается хрупкой иллюзией.

Танцор уходит во тьму зала, и начинается танец звуков. Такого я никогда не видел. Сказать "не слышал" было бы не точно. Оказывается бульки, всхлипы, рыки, шёпотки тоже умеют танцевать. Но для их танцев необходима тьма.
А для Гальвана - свет.

Фламенко?
Гальван пытается проделать со "священной коровой" Испании то, что до него в живописи сотворили основоположники кубизма Пикассо и Брак.
Разложить FLAMENCO на составляющие и собрать заново. Только получается в результате нечто иное, но не менее прекрасное.

А, возможно, и более...

FLA.CO.MEN.
Джаз, рок, авангардная музыка. Движения классического фламенко отражаются в звуках, искажаясь и меняя их.
Объектом исследования становится всё, включая собственное тело.

В путешествии Исраэля Гальвана сопровождают друзья, певцы и музыканты.

Но только он - Алиса, в стране чудес.
Спутники помогают, но вопросы задаёт Гальван. И ищет ответы.

Ещё одна страница вырвана из книги собственной судьбы.

И ещё...

Не осталось уже свободного места на теле для безответных вопросов.

Музыканты не оставляют попыток вернуть Гальвана в устойчивый мир классического фламенко.

Но Алиса уже в зазеркалье. FLA.CO.MEN...

Неизбежная ассоциация.

В интервью, взятом у Михаила Барышникова в Нью-Йорке Александрой Свиридовой, он рассказывает о постановке спектакля «Бродский-Барышников»:

"...в спектакле появилось фламенко. Этот мужской танец - фламенко - возникает, как ассоциация с чем-то очень близким, родственным, сильным, как сам скакун".

Одним из самых поразительных моментов того представления были босые ноги Барышникова. Вообразить невозможно, сколько раз бились они о твёрдый пол сцены. Его пятки напоминали копыта коня.
Незабываемой картиной спектакля нынешнего останутся для меня вздувшиеся вены на ступнях Исраэля Гальвана.
Физиология профессионализма.

Яркая, эксцентричная концовка, где каждый музыкант прощается с нами лично.

И неожиданный главный герой. Попытки самоидентификации продолжаются...

Звучит банально, но полтора часа пролетели мгновением, вместившим бесконечность.
Желаю всем друзьям, имеющим возможность увидеть это невероятное представление сегодня вечером в Иерусалиме, не упустить момент!
Американка, сидевшая рядом, тихим голосом, перекрывшим овации, прошептала "Four". FLA.CO.MEN - четвёртый спектакль Исраэля Гальвана, который она посмотрела.
Завидую, дамы и господа.